店主の部屋 別館＠やりたい放題散らかし放題

主流とは微妙なスタンス？70年代 Greco の SEシリーズ

店主が Aria ProⅡ LS-600 と同期にメインで使用し続けていたのが、1977年製と思われる Greco SE600 です。こちらもコピーモデルとしてはかなり充実した仕様で、性能的には本家（Fender）に引けをとらないレベルとは思いますが、Greco 独自の仕様も多く見られることから、いわゆる “デッドコピー” の域には到達していないモデルです。

不思議なもので、当時は本家に似ていなかった部位について苦々しくさえ感じていましたが、今となっては全く気にもかけていないことに、くだけて言えばどうでもよくなっていることに気付かされています。

この個体の出自も中古品でしたが、店頭で試奏してから購入したので、納得の内容でした。こちらも解剖視点でご紹介してまいりましょう。

重量は 3.6kg（アーム別）で、軽すぎずしっかり鳴ってくれるので、ちょうど良い塩梅かなと。ちなみに重さだけでの良否の判定は尚早。

ストラップで下げた時のバランスこそ重要と経験から思っております。

スペック：

店主の手元にある 1977年版のカタログに概ね準拠しているようです。

ほぼそのままというところですが、順に点検してみましょう。

ボディ：セン単板 ２ピース

本家（Fender）では強度確保のためかセンター２ピースにはしていませんが、日本人の美学的にはどうしてもこうなってしまうようですね。

バックの木目からは、ブックマッチのようにも見えてしまいます。

セン（栓）材はギターに採用された数少ない国産材の代表格で、アッシュに似た鮮やかな木目から “ジャパニーズ・アッシュ” と呼ばれることもありますが、実は全くの別種です。他人の空似というやつですね。

更に深く見ると軽いものを「糠栓」。重めのものを「鬼栓」と呼んで、材自体の響きは後者の方が良いとされるようです。明確な基準が無いところが難しいですが…。近年ではギターに使用されることが殆ど無くなってしまったようですが、アッシュの代用材というレッテルを貼られたことで避けられてしまったのでしょうか？個人的な好みではバスウッドやポプラよりずっと好きな材だったのですが、惜しいことです。

ちょっとしつこいですが、あえてセン材の名誉のために書き添えておくと、GRギター・シンセサイザーの黎明期に世界のトップギタリストの支持を多く集めていた G505 は、セン材のボディでした。ギター用の材として何の遜色も無いと、今でも思っております。

ネック：メイプル・ワンピース

ギターの仕様に詳しい方なら周知のとおり、オリジナルのストラトキャスターではラージヘッドになった時期はローズウッド指板が標準仕様だったため、オプションでメイプル指板を注文しても、ナット部のコアプラグ（ウォルナットの埋木）というのは存在していませんでした。

一方、メイプル・ワンピースネックの復活時にはブリット（ブレット）トラスロッド仕様になったため、やはりこの仕様にはなっていません。

※限定品の 25th アニバーサリーモデルのみ、例外でこの仕様でした。

まぁ当時はそこまでの追及というか考証は無かったということで、おおらかに “メイプル・ワンピースネック” だったのでしょう。ちなみにワンランク下位の SE500 では、ラージヘッドの張り出した部分がプライされているだけの差異で、ワンピースという呼称が用いられていませんでした。本質的な違いは無いと思うのですが…

ペグ：MH-803

ピックアップ：PU-100

左が 1976年版パーツカタログ、右が Player誌 からの抜粋です。

良くも悪くも、当時のストラトのピックアップを忠実に再現していると思います。再現していないのは、ブリッジの項でも述べますがピッチで

弦間 10.5mmピッチに合わせて、本家（フェンダー）より 3mmほど

ナローピッチになっています。従って、レギュラー規格のピックアップとはリプレイスメントできないという宿命を背負ってしまっています。スタガード・ポールピースになってはいますが、段差のメリハリが少し抑えめです。指板のR（曲率）が本家より緩いための対応でしょう。

ギターのカタログでは PU-100。パーツカタログでは PU100 とあり、ハイフンの有無ですが、どちらが正しいのでしょうかね？

それでも当時、この PU100 に魅了されたギタリストもおられたようで

森園勝敏氏（四人囃子 → プリズム）は、愛用のストラトにカバーを外して使用されていたそうです。当時から本家の音とそれほど変わらないなぁという所感を持ってはいたのですが、当時の Player誌 のリポートにもそのようにありました。交換する意味がないとは、言いすぎとも思いますが（苦笑）。DiMarzio FS-1 がファットストラトの時代です。

この通称 “テンピッチ” の SEシリーズは、下位機種ではありましたが何と Fender Japan誕生前夜の「スーパーリアル期 SE-380」まで生き長らえていたことは、Grecoマニア以外は余り知られていなかったと思われます。ピックアップの型番も PU-S3 に変わってしまいましたが、おそらく PU-100のままではなかったかと。これは断定できませんので後日の現物確認とさせていただきます。

ブリッジ（トレモロユニット）：BR-205

アームまでしっかり載せちゃってくれたので、トリミングできずに余計な画像まで入ってしまいました。ピックアップの項で述べたとおり、本家 11.3mm に対してナローピッチの 10.5mm で設計されているのが特徴です。日本人の手の小ささに配慮したためとも言われていますが、私は少し斜め目線で見てしまい、不良品防止の意図もあったのでは？と、勘繰りたくも思ってしまいます。何が言いたいかといいますと、ピッチ 11.3mm だと 1弦と 6弦が弦落ちし易いためです。本当に手の小ささに配慮するとすれば、ミディアムスケールの採用も範疇ではなかったかと。この時点でのナローピッチ＆ミディアムスケールが実現していたら、とても先進的かつ画期的なことだったと思うのですが。

右画像は予備のトレモロユニットで、アーム折れ対策に用意したもの。

画像を拡大すると確認できるのですが、サドルがダイキャスト製で成型の形状もイマイチという感じでした。これは私も現物を手にしたときに真っ先に感じたことのひとつです。事由としては、当時はブリッジカバー付がデフォルトで、外したときの状態（美観）はあまり考慮されていなかったのではなかったかと。本家でもそうですが、サドルの横ブレはカバーで抑えることで対策できると考えられていたのでしょう。

今日のようなミュートを多用した奏法などは想定外だったのですね。

なので後述しますが、私はこのサドルの対策に必死になったのでした。

セレクタースイッチ：SW-502 そして、その後の紆余曲折

当時は標準だった 3-Way の機能で、ご丁寧に？こちらもビス間がナローピッチ。本家のスイッチとの互換は無く、ピックガードごとの交換。あるいは見苦しいのを承知でビス間のピッチを拡大させるかの方法しか無かったのです。そこで私は、何段階にも分けてもがき続けました。

・スイッチ対策 第一回目：ロータリースイッチ

二番目のトーンを外し、サーキットを 1Vol. 1Tone に変更。スイッチはそのままです。1段・2回路・3接点という極シンプルなロータリースイッチを入手して、二番目のトーンの位置に装着。中央でオフ。左でフロントとミドルのハーフトーン。右でミドルとリアのハーフトーンが得られるように配線しました。注意点として、キャビティに収まるサイズであること。元のノブと適合するローレットシャフトであることです。

当時はロータリースイッチが潤沢に出回っていましたので、秋葉原に行けば容易に入手できたものです。確か ALPS製 だったはず。

・スイッチ対策 第二回目：東海製スイッチ

・スイッチ対策 第三回目：スイッチの試行錯誤＠アジア製

東海製スイッチで事実上の問題は解決しましたが、経年劣化というものは避けられず、その後もスイッチやポットは頻繁に交換しました。

上段の右画像にアジア製のナローピッチスイッチが２つありますが、これなどはたいへん頑丈かつ優秀なスイッチでした。長所としてコンパクトであること。ナットを外すと分解できて、接点清掃ができることが挙げられます。欠点が無いわけではなく、スイッチのレバー部が肉厚で、使えるノブに制限があること。コモンが１か所（中央の●）に集約されていることで、複雑なサーキットを組むには難があることです。

・スイッチ対策 第四回目：ALPHA製に落ち着いています。

上段の右画像に ALPHA製の基板スイッチ（これは無改造品）が写っていますが、現状はこれのネジ穴の内側にナローピッチのネジ穴を開ける加工を施して使用しています。穴を開けるにはスイッチの分解が必要ですので、当工房でお勧めしている “ロングライフ加工” を併せて行っております。コモンも２回路分あるうえ動作も優秀で、何の問題も生じておりません。スイッチの対策に関しては、これで完結としております。

※このスイッチはオーダーできますので、お気軽にご用命ください！

ブリッジサドル：当時流行の最先端だったブラスサドルに飛びつく！

サーキット：スイッチ交換と併行して紆余曲折…

ずっと後で知ったことでしたが、ラリー・ディマジオ氏がリプレイスメント・ピックアップを世に送り出した理由のひとつが、ギターに傷を付けるような、言い換えればオリジナルの体裁を損なうような加工をさせたくないというものだったそうです。表現は違いますが私も同感です。

なので、このギターもスイッチやサーキットに手を入れ続けても、外観はずっとほぼ購入時のままを維持することに努めたのでした。

そのサーキットですが、スイッチ交換と併行して３回変遷しています。

・サーキット交換 第一回目：1Vol. 1Tone

これは “スイッチ対策 第一回目” に述べたとおりですので、重複は避けます。ジェフ・ベックの白いストラトで、お馴染みになりましたね。

・サーキット交換 第二回目：リアピックアップにもトーンを効かせる

スイッチ対策 第二回目に東海製を装備した際、レイアウトが元どおりに使えるようになったので、二番目のトーンをミドルとリアの兼用に配線しました。1Vol. 1Tone にしたことでリアにトーンが効くことが当たり前になってしまい、今更後戻りはできないという単純な理由です。

・サーキット交換 第三回目：リアだけトーンの効きを変える

第二回目のマイナーチェンジですね。徐々にストラト変遷の知識が入ってきて、ヴィンテージと言われる年代はトーンのキャパシタ（コンデンサ）が 0.1μF であったことに着眼。フロントとミドルを従来どおりの

0.047μF。リアをヴィンテージの 0.1μF で効くよう、配線をアレンジしました。言うまでもなく二番目のトーンがリア専用となっています。

好みとされる方には申し訳ないのですが、私個人はストラトのリアのキンキンしたダイレクト音が苦手でして、トーンコントロールでちょっと抑えることで極上の音色に変わることを喜びとしております（笑）。

その他①：当時流行のサッシフレーム付ハードケース

その他②：ストリングガイド

その他③：ナット交換

ポットやスイッチ同様にナットも消耗品のため、頻繁に交換しました。

このギターに限った話ではありませんが、ストラトのアームを頻繁に使用することで、ワウンド弦（巻き弦）の溝はてき面に摩耗しますね。

ブラスや新素材（TUSQ）等いろいろ試しましたが、現状は無漂白牛骨で落ち着いております。何となく昔から安心できる響きなのかな？

その他④：フレット摺り合わせと指板

弾き込めば当然のように、フレットの偏摩耗が生じます。それでもこれまでに２回くらいの摺り合わせで今日に至っています。さすがに大分低く平たくなってしまっていますので、次が最後くらいかもしれません。

摺り合わせに伴うマスキングの過程で、何故か 13フレット以降の指板の塗料がテープに付着して剥がれ落ちてしまいました。画像でも急激に色つやが変わっているので、お分かりかと思います。レリックではありません。Fender Japan の他のメイプル指板のギターでも起きましたので、部分的に塗装が薄かったり、付着が弱かったのかもしれませんね。

店主評：

入手してから50年近く。樹脂パーツは材質別に変色し、頑強だったポリエステル塗装も色あせて、ジャパンヴィンテージとはこんな風合いとも言えるような年季が、ギターに入りました。冒頭にも書きましたが、これを入手した若い時分にはオリジナルとの差異ばかり気になっていたことが、いろいろと試行錯誤で手を入れた過程で、かけがえのない存在に変わっていった履歴を振り返ることができるようになりました。

先にご紹介した LS-600 は、どちらかというと消耗部品以外はあまり手を入れていません。レスポールというギター（これはコピーモデルですが…）は既に完成されていて、あれこれいじる余地が少ないことを自然に学んでいたような気がします。あるとすればピックアップ交換での音色調整や、ブリッジの材質や質量を変えた手応えの調整でしょうか。

対照的に SE-600 にはトレモロユニットやサーキットにおいて、あれこれ工夫する余地が残されていたように感じます。いや工夫という表現は、ある意味で適切では無いかもしれませんね。ストラトキャスターというギター（コピーモデルを含みますが…）は、整備・調整をマスターしないと使いこなせない部分を多く持っていることが、長く付き合っていると痛いほど実感させられるからです。プレイヤーであると同時に、メカニックであることも求められるというハードルの高さが、ある面での長続きする使いこなしの魅力とも言えるのでしょう。 2026 Mar. 29

参考資料：Greco カタログ

・Information Manual Vol.8 1977年版

・Replacement Parts & Oder Made Guitar Manual 1976年版

・Information Catalogue Super Real Series Vol.12 1980年版